COLAGRAF

Y pasamos al último de los trabajos, el colagraf, el imprevisible del mundo del grabado

FICHA TÉCNICA
Nombre	Juan Abad Martínez.
Título	Motores
Fecha	Enero 2012.
Técnica	Colagraf
Útiles empleados	Cartón, arena, tierra, cola y virutas de plásticos
Papel empleado	Fabriano Rosa Espina.
Tamaño de imagen	20 x 30 cm.
Tamaño de papel	34 x 50 cm.
Número de Matrices	1.
Número de Tintas	1
Método de estampación empleados	Mano.
Edición	Sin determinar.
Ejemplar	Bon á tirer.
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

MEMORIA

Motores

Un homenaje al resto de los motores del mundo, que en su conjunción hacen posible todo.

En un primer plano podemos ver una montaña de arena, y a su izquierda agua mezclándose con tierra, de esta unión nace la planta, el árbol, alimentado por el agua, sustentada por la tierra, viva por el sol,(son los rayos de detrás) y mecida y dispuesta en las manos del viento para que la lleve donde él quiera.(El viento son las líneas horizontales del fondo)

De una idea muy simple, ha salido algo precioso, es la estampa que más me gusta de todas

Sin estos pilares básico, la naturaleza, y por ende nosotros, no seríamos lo que somos.

Estampación manual.

CONTRAFIBRA

El ejercicio más orgánico posible, pasamos a tallar a contrafibra, y empezamos un nuevo arco temático, haciendo honor a la naturaleza, por el material que nos atañe, me pongo algo más alegórico al pensar en los motores que mueven el mundo, las plantas, los árboles,algo tan cotidiano y natural que no pensamos que cada vez hay menos, y son indispensables para nuestras vidas.

FICHA TÉCNICA
Nombre	Juan Abad Martínez.
Título	Motor
Fecha	Enero 2012.
Técnica	Contrafibra.
Útiles empleados	Pirograbador
Papel empleado	Super alfa.
Tamaño de imagen	20 x 30 cm.
Tamaño de papel	34 x 50 cm.
Número de Matrices	1.
Número de Tintas	1
Método de estampación empleados	Mano.
Edición	Sin determinar.
Ejemplar	Bon á tirer.
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

MEMORIA

Motor

Un homenaje a uno de los motores del mundo, que por desgracia, cada vez están más olvidados.

El corazón simboliza el motor, la maquinaria que imbuye energía al organismo gigantesco que somos todos nosotros.

Decidí plantearlo con pirograbador dada su huella, ya que tiene una impronta muy característica y “ardiente”, aportándole una potencia desorbitada disfrazada con bordes romos.

Los motores generan la combustión, explosiones llenas de energía, con el pirograbador le aporto esas llamas que se mueven por dentro del intrincado sistema circulatorio de la planta, manifestándose en su superficie como quemaduras.

Pirograbado y estampado a mano

PUNTASECA

Ejercicio de ágil realización, es muy fácil el tratamiento del dibujo en la punta seca, ya que no tenemos que pensar en negativos.

FICHA TÉCNICA
Nombre	Juan Abad Martínez.
Título	Un mano
Fecha	Enero 2012.
Técnica	Punta seca.
Útiles empleados	Punzones
Papel empleado	Super alfa.
Tamaño de imagen	20 x 30 cm.
Tamaño de papel	34 x 50 cm.
Número de Matrices	1.
Número de Tintas	1.   3.
Método de estampación empleados	Tórculo.
Edición	Sin determinar.
Ejemplar	Bon á tirer.
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

MEMORIA

Una mano

Dado el ajetreo del curso, más de una vez se me ha hecho referencia a la famosa expresión, “no ahogarse en un vaso de agua”, y da la casualidad que casaba perfectamente con el tema de la obra, es una metáfora, esta vez de una forma más literal y menos alegórica, pero metáfora.

Más optimista que su compañera, nos muestra la salvación, es un vaso de agua, cualquiera puede salir de ahí, incluso aunque le haga falta algo de ayuda, de ahí la imagen del salvavidas.

Para su consecución, grabamos una plancha de metacrilato con ayuda de punzones de distintos tamaños, y estampamos en tórculo..

CROMOXILOGRAFÍA

Un ejercicio con colorido...o no

En este arco temático he optado por ser algo más literal y gráfico a la hora de diseñar, creando dos estampas muy contrastadas entre sí.

FICHA TÉCNICA
Nombre	Juan Abad Martínez.
Título	Un vaso de agua
Fecha	Enero 2012.
Técnica	Cromoxilografía.
Útiles empleados	Gubias, kento
Papel empleado	Fabriano Rosa espina.
Tamaño de imagen	20 x 30 cm.
Tamaño de papel	34 x 50 cm.
Número de Matrices	3.
Número de Tintas	4.
Método de estampación empleados	Manual.
Edición	Sin determinar.
Ejemplar	Bon á tirer.
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

MEMORIA

Un vaso de agua

Dado el ajetreo del curso, más de una vez se me ha hecho referencia a la famosa expresión, “no ahogarse en un vaso de agua”, y da la casualidad que casaba perfectamente con el tema de i obra, es una metáfora, esta vez de una forma más literal y menos alegórica, pero metáfora,

Opté por mostrar lo inmenso que se hace el vaso a la persona que se está ahogando, mostrando un agua turbia, más densa, perturbadora, y a lo lejos una salida, la de tus problemas, rodeada de oscuridad y de aspecto lúgubre. Señala lo difícil que ve uno mismo la dificultad momentánea, ya que si ve una solución la ve pero influenciado por la angustia del momento.

Para su consecución, grabamos tres planchas de contrachapado de 7mm de grosor, con ayuda de gubias, ahuecando y esgrafiando la superficie de la madera. Entintamos con ayuda de un rodillo y kento, estampamos de forma manual.

LINOGRAFÍA

En el segundo ejercicio plasmamos la misma idea que en el anterior, pero con una estampa más estática, más reflexiva.

FICHA TÉCNICA
Nombre	Juan Abad Martínez.
Título	-
Fecha	Noviembre 2012.
Técnica	Linografía.
Útiles empleados	Gubias, punzones y buriles.
Papel empleado	Hahnemühle.
Tamaño de imagen	30 x 40 cm.
Tamaño de papel	40 x 60 cm.
Número de Matrices	1.
Número de Tintas	1.
Método de estampación empleados	Tórculo.
Edición	Sin determinar.
Ejemplar	Bon á tirer.
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

MEMORIA

-

Para el trabajo propuesto empezamos un periodo de meditación en el cual nos planteamos cómo abarcarlo y sobre qué hacerlo. Para ello nos documentamos viendo trabajos de otros autores e ilustraciones varias, con el fin de encontrar algo que nos llegara. De forma espontánea, dimos con dos imágenes inconexas, aparentemente, un esqueleto y una mariposa, y al momento llegamos a la conclusión, vida y muerte.

Éste tema, muy frecuente a lo largo de la Historia del Arte, nos suscitó otro más, la metáforas visuales, de está forma no tendríamos que ceñirnos a algo concreto, sino que podríamos jugar libremente que innumerables elementos con los que poder crear nuevas ideas. Así pues, esta estampa no es más que una metáfora sobre la vida y la muerte.

En este trabajo, recurrimos a la misma metáfora, por los distintos matices que se le podían añadir. En este caso, el cráneo está hecho a base de arañazos, con marcas de distinta intensidad, como cicatrices, denotando lo vivido, las distintas experiencias pasadas y la impronta que dejan en nosotros. Mientras tanto, contempla la vida pasar ante sus ojos, representada por la mariposa, la cual también está hecha de forma “ruda”, enseñándonos que la vida también son experiencias.

Para su consecución, grabamos una plancha linóleo, con ayuda de gubias, punzones y buriles, ahuecando y esgrafiando la superficie. Entintamos con ayuda de un rodillo y estampamos con un tórculo.

XILOGRAFÍA

El primero de todos los ejercicios fue una xilografía, con cuya técnica haríamos 4 estampaciones distintas.

Para empezar a grabar es indispensable un buen diseño, si no se tiene es imposible, este es uno de los impedimentos que encontré a lo largo del curso,la falta de inspiración.

En nuestros diseños, teníamos que guardar una coherencia temática, para que así toda la obra tuviera un significado como conjunto.

Al ser un total de seis ejercicios, decidí plantearlos como tres parejas, ejercicios relacionados dos a dos, y a su vez relacionados entre sí por un tema más genérico, las metáforas.

   

                                                   

FICHA TÉCNICA
Nombre	Juan Abad Martínez.
Título	Se escapa.
Fecha	Noviembre 2012.
Técnica	Xilografía.
Útiles empleados	Gubias, punzones y buriles.
Papel empleado	Fabriano Rosa espina, Arakaji
Tamaño de imagen	20 x 30 cm.
Tamaño de papel	34 x 50 cm.
Número de Matrices	1.
Número de Tintas	1.
Método de estampación empleados	Manual.
Edición	Sin determinar.
Ejemplar	Bon á tirer.
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado 1.12.

MEMORIA

Para empezar el trabajo propuesto empezamos un periodo de meditación en el cual nos planteamos cómo abarcarlo y sobre qué hacerlo. Para ello nos documentamos viendo trabajos de otros autores e ilustraciones varias, con el fin de encontrar algo que nos llegara. De forma espontánea, dimos con dos imágenes inconexas, aparentemente, un esqueleto y una mariposa, y al momento llegamos a la conclusión, vida y muerte.

Éste tema, muy frecuente a lo largo de la Historia del Arte, nos suscitó otro más, la metáforas visuales, de está forma no tendríamos que ceñirnos a algo concreto, sino que podríamos jugar libremente que innumerables elementos con los que poder crear nuevas ideas. Así pues, esta estampa no es más que una metáfora sobre la vida y la muerte.

La calavera representa la muerte, y la mariposa la vida, efímera, fugaz, escapando y desvaneciéndose a la vez. El cráneo humano, crea un vínculo con el espectador, donde todos se pueden ver retratados, la mandíbula abierta simboliza la liberación, una barrera rota, por donde escapa la, hasta ahora retenida, vida.

Para su consecución, grabamos una plancha de contrachapado de 7mm de grosor, con ayuda de gubias, punzones y buriles, ahuecando y esgrafiando la superficie de la madera. Entintamos con ayuda de un rodillo y estampamos de forma manual.